小岛秀夫对话《VOGUE》:死亡搁浅一共有4个阶段

在近日接受时尚杂志《VOGUE》专访时,小岛秀传奇游戏制作人小岛秀夫以其标志性的对话哲学思辨,重新定义了跨媒介创作的亡搁可能性。这位以颠覆性叙事闻名的浅共创作者坦言,自己成长于“无游戏时代”的阶段特殊背景,反而成为突破行业窠臼的小岛秀优势:“正因没有既定框架束缚,我才能将电影语言与文学思维直接注入游戏基因。对话”
谈及与丹麦电影大师尼古拉斯·温丁·雷弗恩(《亡命驾驶》导演)的合作,小岛秀夫指出两种媒介的浅共共生关系已进入新纪元:“我们看似分属电影与游戏阵营,实则站在媒介融合的阶段同一条战壕。”这种跨界思维直接催生了《死亡搁浅》中“心人”这一角色——由雷弗恩亲自出演的小岛秀银幕形象,在数字世界获得了二次生命。对话
小岛秀夫首次向公众披露了小岛工作室的亡搁媒介进化蓝图:
IP宇宙化(第一阶段):以《死亡搁浅》为起点,通过跨平台衍生作品与电影化改编构建世界观。浅共
感官欺诈(第二阶段):打造“观众无法分辨游戏与电影界限”的阶段体验,通过电影级制作团队与实时渲染技术,让旁观者误以为身处影院。
形态共生(第三阶段):创造“既是游戏又是电影”的全新载体,模糊交互与观赏的二元对立。
反向输出(第四阶段):从经典电影IP反推游戏开发,甚至孕育独立于现有媒介形态的新物种。
这位制作人用诗意比喻形容其愿景:“我们此刻才刚站上工作室LOGO中那枚月球表面,而终极目标是飞向比冥王星更遥远的未知星域。”
对于“游戏电影化”的争议,小岛秀夫提出独到见解:传统游戏人因深谙媒介特性而受限,自己反而因缺乏行业规训,得以将《银翼杀手》的视觉美学、《现代启示录》的叙事张力直接转化为游戏语法。这种“外来者视角”恰是打破次元壁的关键——正如他在《合金装备》系列中首创电影式过场动画,如今正酝酿着更激进的媒介革命。
当被问及如何平衡艺术追求与商业逻辑时,小岛秀夫的回答充满禅意:“最好的跨界不是融合,而是让每个介质都忘记自己的边界。”这场始于游戏却不止于游戏的实验,或许正在改写娱乐产业的底层逻辑。
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